Режиссер: Николай Рыбников.
В ролях: Юра Борисов, Ирина Старшенбаум, Максим Емельянов, Даниил Спиваковский, Константин Белошапка, Семен Литвинов, Данил Стеклов.
Премьера 24 сентября 2026 года.
Не везёт российскому кинематографу на хорошую фантастику. При крепчайшей литературной основе мирового уровня, переходя на киноэкраны, этот уровень почему-то резко падает. Дело ли в отсутствии мэтров жанра среди режиссёров или в отношении к самой фантастике как к чему-то детскому — неясно. Результат практически в 100% случаев один — вторичный по отношению к Западу и мало привлекательный для местной публики.
Из последнего выгодно выделяются разве что «Кибердеревня» и «Киберслав», но первую уже начали эксплуатировать на конвейере, подпортив изначальную задумку, а второй всё никак не может на этот конвейер встать, скармливая зрителю по серии в год.
Вторая проблема — желание немедленно выжать все соки из любого успеха бесконечными сиквелами или пропихиванием популярных звёзд в каждый первый проект.
Поскольку сегодня речь пойдёт о фильме «Девятая планета» с Юрой Борисовым, то именно на его примере об этой проблеме и будем говорить. До оскароносной «Аноры» Борисов был крепким российским актёром со сложившимся образом, идеально подходящим под авторское кино про российскую же хтонь. Но как только Юру заметили на Западе, у нас он стал звездой № 1.
Отныне Юра Борисов на ведущих ролях и в исторических драмах, и в фильме про начало гоночного спорта в Российской империи, и подростковая лента про Пушкина без него не обошлась. До конца 2027 года с ним выйдет ещё 5 проектов разной направленности.
Такое ощущение, что Юра Борисов скоро протухнет и от его популярности нужно как можно быстрее откусывать кусок за куском.
При этом сам актёр — живой человек, а не робот и разорваться не может, поэтому ему приходится разделять проекты на важные и неважные. Пушкин, конечно, наше всё, но с таким графиком на этой конкретной площадке можно позволить себе побыть Юрой Борисовым в парике и крылатке, а не Александром Сергеевичем. Тем более что в российских исторических фильмах всегда можно успеть сняться, а вот поработать вместе с Эндрю Гарфилдом в «Искусственном интеллекте» может и не повезти второй раз.
Собственно, «Девятая планета» воспринимается именно как второстепенный проект для Юры Борисова. Тем более что и сами авторы, похоже, не воспринимали «Планету» как магнум опус. На кресло режиссёра сел сериальный творец Николай Рыбников, а за сюжет взялся сериальный сценарист Игорь Ткаченко. Формально «Планета» снята по его одноимённой повести, но складывается ощущение, что повесть является именно сценарием фильма в печатном виде — оба произведения вышли почти в одно время и с одинаковыми обложками.
Повесть являет собой коротенькое (160 страниц) бульварное чтиво про боевых спецназовцев-попаданцев, работающих на планете, очень напоминающей что-то среднее между Аракисом из «Дюны» и Пандорой из «Аватара». Большая часть книги — тактические переговоры между спецназовцами, в начале глав автор пару страниц уделяет экспозиции, а после скатывается в односложные диалоги: «Прикрывай!», «Их тут много!», «Там череп. Смотри!»
Читать такое можно только фанатам многословных описаний мужских телес, а таковые в произведении встречаются каждый раз, когда нужно познакомить читателя с героем.
Поэтому, выбирая между тратой 3–5 часов на чтиво или всего 100 минут на просмотр экранизации, конечно, имеется непреодолимое желание выбрать второй вариант.
Экспозиция фильма же, точнее, отношение создателей к ней сформулировано ещё в трейлере: «Это на другой планете, там две луны и монстры бегают».
Со способом попасть на девятую планету тоже сильно мудрить не стали. Раз в полгода в московском метро почему-то открывается портал в другой мир, и люди используют эти окошки для заброса солдат-колонизаторов. Всё ради некоего вещества, названного Панацеей. Панацея лечит вообще ото всех болезней, НО… работает только на девятой планете, на Земле данная субстанция бесполезна.
Не хочется долго останавливаться на осмысленности подобной колонизации, но рисковать жизнями людей ради добычи бесполезной жижки должно быть очень выгодно. Видимо, чтобы бойцы не ломали голову, ради чего их забрасывают чёрт знает куда, по возвращении им стирают память.
Герой с очень фэнтезийным именем Дума Хруст как раз был одним из инопланетных контрактников со стёртой памятью. На момент начала истории он думал, что отслужил обычную земную срочку, пока на работе его не шибануло током и в голове не начали всплывать воспоминания из другого мира. Главной фигурой этих снов была девушка с вполне мирским именем Полина. Дума сам верил, что просто бредит, пока не встречает ту самую Полину в реальной жизни, после чего задаётся целью попасть на другую планету, чтобы вспомнить всё (повторить сюжет фильма «Вспомнить всё»).
На написание этих абзацев было потрачено времени больше, чем сам фильм уделяет на рассказ о мире, в котором существуют герои. Нельзя сказать, что в этой вселенной есть что объяснять, но скелет сюжета всё равно сшит очень уж крупными стежками, причём всё рассказанное выше даже вторичностью называть не хочется. Подобные фабулы используют в фантастике чуть ли не со дня появления жанра.
Впрочем, если ничего толком не объяснять, то открывается портал в мир бесконечных сюжетных артефактов, которые можно извлекать в любой момент. Например, оказывается, что ВНЕЗАПНО существует и специальная красная Панацея, работающая и на Земле. Причём появляется ровно в тот момент, когда она нужна героям.
Когда нужно, чтобы у героя появилась защита от инопланетян, зрителю говорят, что на самом деле земляне являются захватчиками, а страшные червецы, летучки и химеры просто защищают жизненное пространство. Дума это понимает и превращается в Джека Салли из «Аватара».
Что касается визуализации нехитрого текста, то и она является приземлённой и тоже позаимствованной из известных западных проектов. Земная жизнь до боли напоминает текущую действительность, хотя действие явно происходит в будущем, пускай и не очень далёком.
Москва современная в «Девятой планете» играет точно такую же Москву, за другой мир отвечали Марокко и остров в Индийском океане, но об этом чуть позже.
Пока отметим, что российская армия в фильме страшно похожа на армию американскую, только с автоматами Калашникова. Особенно схожесть заметна на инопланетной базе, что один в один база США в каком-нибудь Ираке. Второстепенные герои-солдаты ведут себя точь-в-точь как морпехи из знаменитых боевиков — такие же пафосные профессионалы. Хотя наши родные УАЗики на инопланетных пустошах — это, конечно, комедия.
Девятая планета — лучшее, что есть в фильме в плане визуала. Некоторые пейзажи, особенно в камерных сценах, всё равно выглядят слишком земными, но панорамы с налётом графики и две гигантские луны создают инопланетное настроение. С другой стороны, камера взлетает над происходящим крайне редко. Большая часть действий происходит в закрытых локациях, где попытались добавить футуристичных деталей, но всё равно получилась не инопланетная база, а больничные коридоры.
За сай-файную атмосферу отвечает только белый цвет, которым закрашены стены большинства локаций.
Помимо описанных выше «Аватара» и «Дюны» создатели «Девятой планеты» явно вдохновлялись «Безумным Максом». Причём некоторые кадры настолько похожи на источник вдохновения, что не совсем понятно — это намеренная отсылка или неприкрытый копипаст.
Инопланетяне в фильме очень напоминают противников из игры «Crysis», мимиков из «Грани будущего» и, внезапно, пришельцев в Чертаново из нашего «Притяжения» — бесформенное пульсирующее нечто с металлическими отблесками. Так иные формы жизни изображают не от богатой фантазии, а, скорее, от её отсутствия.
Хороший пример иллюстрации неких непостижимых для человека существ был в «Прибытии», а разумный сгусток щупалец не кажется верхом креатива.
Но ни пришельцами, ни инопланетным спецназом человеков насладиться в полной мере не получится. Их появления эпизодические и сконцентрированы в начале и конце. Вся середина фильма отведена под пеший поход Думы и Полины по Марокко. Иными словами, сложно сделать скучным полуторачасовой боевик про инопланетян, но у создателей получилось.
Если на Юру Борисова в любом проекте можно смотреть без раздражения (до того лицо приятное), то Ирина Старшенбаум ближе к финалу начинает утомлять. И героиня у неё безликая, ничем не запоминающаяся, и сыграна она не лучше. Обычная «девушка в беде», которая излишне напирает на собственную самостоятельность.
Антагонист Андрей Волков также запоминается исключительно из-за актёра, который явно переписывал реплики под себя. Мотивация сохранять статус-кво и во что бы то ни стало стирать память всем, кто был на другой планете, откровенно дурацкая, ещё и раскрыта слабо. Однако на фоне его коллеги по опасному бизнесу и главного подручного Волков смотрится просто прекрасно. До того шрамированный главный спецназовец получился смешным в своих попытках изобразить самого злого злодея из всех злодеев.
Вообще, в «Девятой планете» есть неплохие мысли про ПТСР, про адаптацию солдат, прошедших ад, про желание контролировать мысли людей, чтобы использовать их для личной выгоды, но показаны они впроброс и вытесняются набившей оскомину любовью, которая всех переживёт и всё победит. Волшебный поцелуй, возвращающий память, здесь не клише, а основной сюжетный якорь.
Когда думаешь, кому бы порекомендовать «Девятую планету», по традиции хочется написать «лишь тем, у кого есть свободные 500 рублей и полтора часа жизни», но это было бы неправильно. Наверное, это кино настолько безликое, что пропускать его можно смело. Лучше в пятнадцатый раз пересмотреть «Район № 9» или то же «Прибытие», чем пытаться найти положительные моменты в очередном «лидере российского проката».
Поклонникам Юры Борисова тоже хочется посоветовать проверить фильмографию актёра и посмотреть что-то из его ранних работ. А то вдруг после «Девятой планеты» любовь угаснет.
16+
Александр Губкин