Режиссер: Род Лури.
Продюсер: Скотт Иствуд.
В ролях: Скотт Иствуд, Колин Хэнкс, Онжаню Эллис, Генри Хьюз, Тейлор Джон Смит, Кваме Паттерсон, Джонатан Юнгер, Джерико Денман.
Премьера в РФ: 13 августа 2026 года.
Пока россиянам дают передохнуть от громких мировых премьер, а кинотеатры добровольно-принудительно сдаются круглому хлебу, время обратить внимание на прочие новинки, что были упущены в пылу скандалов и клепания мемов то на тему древних греков, то про ушедшего от бабушки и от сборов мучного Харламова.
Кроме того, вслед за погодой меняется и настроение — хочется заземлиться за просмотром чего-то осеннего.
Фильм «Последний рубеж» или «Lucky Strike», если в оригинале, едва ли подходит для просмотра с какао под пледиком, однако промозглому и сырому настроению конца северного лета соответствует идеально.
Прежде всего хочется кинуть очередной камушек в огород наших адаптаторов, которые добавили ненужный пафос в заголовок ленты. Солдат в американской каске на постере в сочетании с «Последним рубежом» как бы обещает зрителю масштаб и зрелищность, свойственные военным фильмам из США, но, если зарядиться такими ожиданиями — уйдешь расстроенным.
Название «Lucky Strike» же дважды сыграет по ходу сюжета, причем и в смысле «счастливый выстрел», и в качестве прямой отсылки к бренду.
Зато на постере можно разглядеть имя актера на главной роли — Скотт Иствуд. Если в одном месте встречаются слова «Иствуд» и «военная драма», значит такое мы смотрим, пусть даже речь идёт о сыне легендарного Клинта.
«Последний рубеж» — это лента о знаменитом наступлении немцев на американский десант в арденнских лесах на рубеже 1944-45 годов. Несмотря на то, что данные сражения являются одними из самых знаменитых на всём втором фронте, фильм со Скоттом Иствудом обходит их стороной, сосредоточившись на судьбе одного капитана армии США.
Время от времени американцам, видимо, нужно подпитываться патриотизмом от наблюдений за превозмоганием солдата-одиночки во враждебной среде. Эталоном данного жанра, пожалуй, до сих пор считается «Уцелевший» с Марком Уолдбергом. Да и в принципе что-то подобное почти всегда снимают про конфликты конца ХХ века: военный профессионал из спецподразделения теряет отряд и вынужден выживать на вражеской территории, надеясь на эвакуацию — сюжет, успевший надоесть даже поклонникам подобного.
Во времена расцвета Клинта Иствуда тоже были популярны фильмы про воина-одиночку, только тогда попадание какого-нибудь Джона Уэйна в тыл противника становилось проблемой для врага, а не для главного героя. В середине прошлого столетия примеры для подражания с постеров могли в соло добраться чуть ли не до самого Гитлера и надавать ему по мягким местам.
И «Последний рубеж» — это именно слияние описанных выше жанров. Больше в нем, конечно, от «Уцелевшего» 2013 года, чем от «Зеленых беретов» 1968-го, но и про классику боевиков авторы тоже не забыли (правда, не совсем понятно, намеренно или нет).
Если отбросить вступление, то история начинается в разгар арденнского наступления немцев. Солдаты США уже в курсе о том, что никакой поддержки с воздуха не будет, а в их сторону движутся танковые колонны СС. Капитану Джону Каслу вместе с отрядом поручается провести разведку и по возможности замедлить продвижение врага.
С первых же минут операция идёт не по плану, и вскоре главный герой остается один. С этого момента начинается его многодневный путь к своим, который зрителю покажут за полтора часа.
В истории возвращения Касла присутствуют жирные штампы, свойственные для жанра. В начале героя обязательно должны ранить, чтобы вывести превозмогание на новый уровень, вылечат его, конечно же, лояльные местные, поначалу придется безоружным прятаться от каждого шороха, но, когда потребуется, собрать последние силы в кулак и дать отпор превосходящим силам противника.
Примерно со второй половины фильма в персонаже Скотта Иствуда просыпается тот самый Джон Уэйн и капитан в одного начинает взрывать и угонять танки, расстреливать арьергарды немцев, не сгибая спину, и бодро маршировать по пересеченной местности, несмотря на протечку в правом боку.
Впрочем, не стоит воспринимать написанное буквально. В фильме всё снято не настолько задорно. Во все дерзкие выходки Касла действительно можно поверить. Просто, когда бравый морпех из огнемета испепеляет главного нациста, тяжело отделаться от ассоциаций с упомянутыми боевиками 70-х.
С другой стороны, тяжело припомнить, когда на Джона Уэйна мочились его враги, а вот на Касла — вполне. Правда, стерпев унижение и показав крайне достойную игру лицом, персонаж Скотта Иствуда жестоко мстит нацистам, оросившим его любимую каску.
Тон у «Последнего рубежа» наоборот довольно спокойный и мрачный. Большую часть времени зрителю предлагается созерцать зимние бельгийские пейзажи, на фоне которых куда-то бредет одинокий усталый солдат. Цветокор часто уходит в черно-белую сепию, поэтому в ассоциативный ряд к «Зеленым беретам» добавляется ещё и «Мертвец» Джармуша, хотя казалось бы.
В третьем акте история и вовсе затихает, картинка погружается в ночную тьму, освещаемую одним костром, а всё происходящее концентрируется на небольшой детективной истории и диалоге двух людей — чистый вестерн.
Этот фильм не так прост именно из-за визуальной составляющей, из-за игры Скотта Иствуда, из-за завораживающих кадров, которые иногда не к месту, но всё равно очень красивые. А вот мысли, посыл и диалоги до смешного наивны и прямолинейны.
Образ врага не дает немцам ни шанса на человечность. Каждый нацист служит в СС (тут без вопросов: именно СС наступали в Арденнах), имеет соответствующую наколку, не задумывается о пощаде для гражданских и даже умирая и умоляя «пожалуйста» сжимает в руке гранату, чтобы забрать с собой хотя бы ещё одного американца. Единственный за весь фильм персонаж пытается рассказать о мотивации врага с помощью дурацких аргументов вроде «Гитлер вообще-то дороги строил», за что его не ждет ничего, кроме пули.
97% диалогов и монологов в «Последнем рубеже» — это либо обсуждение текущей ситуации, либо краткие рассуждения на тему «нужно убивать СС-овцев, потому что это правильно». Прописанный персонаж тут ровно один. Кажется, что в таком фильме больше и не надо, только всё равно неплохо было бы добавить главному герою интересного компаньона или антагониста. Если без них, то можно углубиться в личность Касла. Увы, но на экране показана человек-машина с запретом отходить от идеологической программы, с блоком на лишние мысли, зато очень эффективная.
В самом конце капитан пытается в рефлексию, отказываясь от награды из-за потерянных боевых товарищей, но генерал обрывает эти самокопания выдавая странную максиму, — цитата: «Задача солдата — не беречь людей, а защищать мою и твою мать». Опять пахнуло семидесятыми.
Но любой Иствуд не был бы собой, если бы не посмотрел на войну с нестандартной стороны. Начинает и заканчивает историю простая работница завода, производящего военные радиостанции. Именно благодаря радейке герой смог выбраться к своим, а после за кадром потратил время, чтобы найти конкретного человека, выпустившего с конвейера конкретно его аппарат.
После такого уже появляется пища для додумываний и путь к выводу о том, что ту победу добыли все вместе: две группы армий отразили наступление, несколько дивизий разрушили тылы, несколько рот держались в окруженной Бастони и других городах, такие как Касл не отступили и сделали максимум от возможного. Но без чернокожей женщины, просто хорошо делавшей радиостанции за копейки, вся эта цепочка могла бы порваться.
Еще можно было бы порассуждать о ценности жизни солдата, на вывод которого командование тратит время, пока фронт трещит по швам, но об этом гораздо лучше рассказывает сам фильм.
Фильм этот прост как сапог, сапог красивый, натёртый и блестящий, в его голенище явно припрятано что-то интересное — нужно только тщательно покопаться. Одинокий мужской вечер «Последний рубеж» способен занять, но не убить.
Только смотрите с субтитрами, а то наши дубляторы вообще не старались.
18+
Александр Губкин