Режиссёр: Майкл Тиддес

В ролях: Анна Фэрис, Реджина Холл, Марлон Уэйанс, Шон Уэйанс, Джон Абрахамс, Лохлин Манро, Дэйв Шеридан

В эпоху бесконечных ребутов, сиквелов и наследий возвращение культовой пародийной франшизы нулевых казалось лишь вопросом времени. И вот свершилось: на экраны вышло «Очень страшное кино 6». Однако вместо триумфального камбэка зрители получили зрелище, которое вызывает скорее неловкость, чем смех.

Положа руку на сердце, стоит сразу прояснить одну вещь: «Очень страшное кино 6» — это вообще не фильм в классическом понимании этого слова. Это полуторачасовое, хаотично смонтированное кладбище мемов, на территории которого братья Уэйансы зачем-то устроили свой закрытый семейный корпоратив, а нас заставили за это заплатить.

Концептуальный фундамент картины дает трещину с самых первых минут. Главная и самая очевидная ошибка создателей — решение снова сделать центральной осью сюжета пародию на франшизу «Крик».

Проблема в том, что оригинальный «Крик» уже четверть века успешно существует как мета-хоррор, который сам же безжалостно высмеивает правила слэшеров. Последние части франшизы Гостфейса деконструируют жанр лучше любой комедии. Из-за этого «Очень страшное кино 6» превращается в унылую пародию на пародию. Местами это напоминает ситуацию, когда кто-то пытается пересказать блестящий анекдот человеку, который не только сам его уже рассказывал, но и сделал это в сто раз смешнее. Вторичность материала буквально душит любые попытки выстроить свежий комедийный нарратив.

Если вы пришли сюда за хотя бы номинально связной историей, оставьте надежды у входа в кинозал. Вместо полноценного сюжета зрителю предлагают хаотичную, рваную нарезку отсылок к главным хитам проката последних лет. Вся структура фильма держится на одном ленивом приеме: «Узнал фильм? Вот тебе и вся шутка». А если не узнал — просто сиди и смотри, как взрослые люди нелепо кривляются в кадре.

Список основных пародий, попавших под каток шестой части:

«М3ГАН» — зловещей кукле досталось больше всего экранного времени, но все шутки свелись к нелепым танцам и замыканию проводки в самые неподходящие моменты.

«Ужасающий» (Terrifier) — клоун Арт здесь предстает не столько пугающим маньяком, сколько нелепым мимом, который постоянно становится жертвой собственной неуклюжести.

«Субстанция» — сложный боди-хоррор создатели превратили в примитивный скетч о неудачной пластической хирургии и бесконтрольном размножении конечностей.

«Пункт назначения» — классические ловушки со смертью доведены до абсурда, но вместо изобретательности авторы полагаются на картонную расчлененку.

Создатели шестой части будто застряли во временной петле и свято верят в одну простую формулу: если персонаж в кадре громко пердит, получает чем-нибудь тяжелым по яйцам или с энтузиазмом начинает изображать секс с неодушевлённым предметом, зритель автоматически обязан смеяться.

Но авторам забыли сообщить, что базовая физиология — это ещё не комедия. Местный юмор отчаянно и с надрывом пытается казаться дерзким, провокационным и неполиткорректным. На деле же он ощущается не опасным или острым, а просто невыносимо залежалым. Во время просмотра не покидает стойкое чувство, будто этот сценарий случайно нашли на старой флешке, потерянной возле провинциального компьютерного клуба где-то в 2007 году.

Светлым пятном в этом царстве уныния остаются Анна Фэрис и Реджина Холл. Они всё ещё невероятно обаятельны, обладают отличным комедийным таймингом и действительно умеют быть смешными даже в самых абсурдных обстоятельствах. Именно поэтому физически больно наблюдать, как их безграничный талант используют в качестве дешевого дефибриллятора, пытаясь оживить давно умершую франшизу.

Остальной каст страдает от тотальной перенаселенности. Персонажей и звездных камео в хронометраж набили столько, что ни один из них не успевает стать даже полноценной декорацией. Схема появления звезд удручающе однообразна: человек выходит в кадр, громко орет заготовленный поп-культурный референс, получает по башке чем-нибудь тяжелым — всё, несите следующего.

Иногда, стоит признать, отдельный визуальный гэг или абсурдная мизансцена действительно срабатывают. Но две-три нормальные шутки на 95 минут экранного времени — это не комедия, это статистическая погрешность. Даже относительно благосклонные критики и рецензенты из Associated Press прямо отмечают в своих текстах устаревшие приколы, бессвязную скетчевую структуру и откровенную леность постановки.

Парадокс, но самая страшная вещь в этом кино — это вовсе не маньяк с ножом в маске. Это тот леденящий душу момент на тридцатой минуте, когда ты смотришь на часы и осознаешь, что впереди предстоит высидеть ещё целый час. Ностальгия здесь работает исключительно как дешевый автомобильный освежитель воздуха: первые десять минут он вроде бы перебивает запах разложения, но потом химия смешивается с реальностью, и становится только хуже.

В сухом остатке «Очень страшное кино 6» успешно и доходчиво доказало лишь один печальный факт индустрии. С помощью чемоданов денег и уговоров можно без проблем воскресить актеров, вернуть культовых персонажей и заново проговорить старые шутки. Но вот чувство юмора эксгумировать гораздо сложнее.

Стоит ли это смотреть? Да, но только при одном строгом условии: в большой, шумной компании друзей и с обязательной возможностью постоянно переговариваться. Потому что ваши собственные комментарии и шутки с дивана, скорее всего, окажутся в десятки раз смешнее самого фильма.

Валентин Язвов

18+