Режиссер: Йоаким Рённинг
В ролях: Джаред Лето, Грета Ли, Эван Питерс, Джефф Бриджес, Джиллиан Андерсон, Камерон Монахэн, Джоди Тёрнер-Смит.
Премьера в мире 8 октября 2025 года.
Ну что ж, свершилось. То, что должно было стать триумфальным возвращением на «систему», обернулось глухим стуком о кассовое дно. Культурный смотритель нисколько не удивлен финансовым провалом «Трон: Арес». Если уж быть честным, этот провал был запрограммирован с самого начала, и для его предсказания не нужно было быть цифровым оракулом. Достаточно было посмотреть на три вещи: имя режиссера, имя главной звезды и базовую концепцию. И все три кричали: «End of line!».
Для начала «Дисней» зачем-то отдал ключи от франшизы, вся суть которой — в уникальном визуальном стиле и атмосфере, Йоахиму Рённингу. Это режиссёр, который снимал «Пиратов Карибского моря 5» и «Малефисенту 2». То есть, это идеальный студийный ремесленник, наемный рабочий, способный снять безопасно, дорого, стерильно и абсолютно бездушно. Он и снял.
Но давайте по порядку. «Трон: Наследие» 2010 года, который критики в свое время тоже не жаловали, сегодня смотрится как недооцененный шедевр. Почему? Потому что у него была идея! Это была меланхоличная, холодная, неоновая симфония. Джозеф Косински, будучи архитектором, снял фильм как цифровой собор. Это было аудиовизуальное погружение, медитация под гениальный, эпохальный саундтрек Daft Punk, который, по сути, и был в каком-то смысле главным героем фильма. Да, сюжет про «папа, я тебя ищу» был прост как три копейки, но он работал. Фильм создавал свой замкнутый, гипнотический мир.
«Трон: Арес» с первых же минут выбрасывает эту уникальность в мусорную корзину.
Сюжет в новой картине, если можно так выразиться, крутится вокруг Ареса (Джаред Лето) — программы, которая сбегает из цифрового мира в наш, реальный. То есть, авторы решили, что самая сильная сторона франшизы — уникальный, завораживающий мир «системы» — больше не нужна. Зачем нам кибер-тюрьма с ее законами, фракциями и гладиаторскими боями, если можно устроить банальную погоню на светоциклах по улицам ночного Ванкувера (простите, «города будущего»)?
Эта идея не просто нелепа, она убивает всю магию. Вместо погружения в иную реальность мы получили вторжение плохой компьютерной графики в нашу. Весь шарм «Трона» был в его нереальности. Арес, бродящий по обычному городу в своем красном латексном трико с подсветкой, смотрится не как зловещий посланник кибер-ада, а как переигрывающий косплеер, сбежавший с «Комик-Кона». Вся эта затея с «программы в нашем мире» мгновенно превращает фильм в дешевый клон «Терминатора» или «Газонокосильщика» тридцатилетней давности.
Но даже эту убогую концепцию могли бы спасти герои? Нет. Героев здесь нет. Есть функции. Есть Эван Питерс, который отчаянно пытается изобразить что-то живое, но его персонаж прописан на салфетке. Есть Грета Ли, которая после «Прошлых жизней» зачем-то вписалась в этот балаган и выглядит абсолютно потерянной. Все они — блеклые аватары без прописанных характеров, нужные лишь для того, чтобы подносить Джареду Лето патроны для его пафосных монологов.
И, наконец, вишенка на этом протухшем цифровом торте. Джаред Лето.
Кажется, у этого парня какая-то череда кармических неудач, и он упорно не желает делать выводы. После глобального позора с «Морбиусом» можно было ожидать хоть какой-то реабилитации, но нет. Лето в роли «Ареса» — это катастрофа. Он снова пытается изобразить нечто «нечеловеческое», загадочное, «не-такое-как-все». На выходе мы получаем фирменную «поганую» игру, которую он ошибочно называет «методом».
Он не играет программу, он не играет искусственный интеллект. Он играет актёра, который очень плохо косплеит Терминатора. Это пустой, мертвый взгляд, ноль эмоций и тонна фальшивого пафоса, который он пытается выдать за «сложный внутренний мир» машины. Его Арес — не зловещий ИИ, а просто скучный, невыносимо самовлюбленный позер. Каждый раз, когда он открывает рот, чтобы произнести очередную «глубокую» фразу о слиянии миров, хочется выключить звук. Эта череда неудач Лето уже даже не смешит, она вызывает какое-то испанское чувство стыда. Он черная дыра харизмы в центре собственного фильма.
«Трон: Наследие» был стилем. «Трон: Арес» — это антистиль. Всю холодную, сине-оранжевую эстетику Косински сменили на примитивный, агрессивный красный цвет. Музыку Daft Punk сменил стандартный, безликий голливудский «бум-трах-бабах».
Финансовый провал — это не трагедия, это закономерный итог. «Дисней» не понял, за что зрители полюбили «Наследие». Они думали, что дело в мотоциклах и дисках. А дело было в атмосфере. Убив атмосферу и поставив на главную роль самого токсичного актера-мема современности, они получили то, что заслужили. Сбой системы. End of line.
3/10
16+
Валентин Язвов